“影视公司对接金融资本 版权换贷款机制仍需完整”

实习生记者谢晓萍由北京

发行，一家是文化创意公司的嗷嗷待哺，一家是银行准备大量放贷的巨款。 在公众对版权贷款形式尚不了解的情况下，日前北京银行与北京光媒体有限企业签署了战术协议，为后者提供单方面授信2亿元电影包贷款，开辟了电影版权与金融资本对接的道路。

如何实现资本与版权的对接？ 电影不能带来利益的时候，谁来承担风险？ 《每日经济信息》试图通过对相关机构和公司的调查，揭示电影公司与金融资本对接的途径。

版权担保并不重要

据光盘有限公司总裁王长田介绍，2亿元的电影包装贷款主要用于支持光盘未来3年近40部电影的制作和发行 这也是迄今为止金融业向电影公司发放版权保证组合保证方法的最大单一贷款。

在这些项目中，将投入拍摄的《聊斋》、《夜行侠陈真》、《花田喜事》、《四大名捕》等电影的一部分打包成为版权担保，这2亿元在期限内多次支付 王长田表示，在2亿元最高限额内，光线将按照具体项目向银行申请提款，银行将在对各项目进行调查和可行性拆解的基础上提供资金。

连城资产判断企业总经理刘伍堂认为，比较电影版权担保的实效性，不容易估算版权市场的价值，因此版权担保的实际作用没有完全发挥出来。 比起电影的版权，银行可能更重视公司过去的业绩和企业资金的状况。 公司的信誉、市场潜力和盈利模式比版权更可靠。

在此次战术合作中，光盘的公司账户、个人理财等金融业务也交给了北京银行，另外，光盘还承诺将ipo募集资金汇总到北京银行。 可以看出，双方的战术合作并不像电影版权保证那样简单，在某种程度上，光线还通过战术合作对北京银行有反哺作用。

实际上，银行对电影的版权担保贷款很谨慎，实际上只有华谊和光这样高质量的公司获得了贷款。

银行在以“规避风险”为首要前提下，以前华谊兄弟的“夜宴”是通过寻找担保机构获得的银行贷款，周润发主演的“黄石孩子”也使用了在固定资产抵押中加担保的方法，只是

尽管风险依然谨慎前进

，但银行对版权担保的实际效力“不扎实”。 光、华谊等企业主要以影视广告为主，是轻资产企业。 银行应该考虑的问题仍然是，如果贷款有问题，贷款怎么处理？

“电影是一个很特殊的领域，第一次的收益是电影最大的收益。 电影上映结束后，版权会怎么样？ ’刘堂想。

另一方面，如果电影投资失败，或者票房不好，质押权如何变化就成了一个非常棘手的问题。 北京市安中律师事务所律师张明表示，我国缺乏完全的抵押、抵押权行使法律法规，没有转让和增资解决二级市场，电影版权等以前流传的质押以外的东西一旦被“变现”，不明确性大、手续多、周期复杂。

这一切风险当然也会转移到担保企业身上。 公司出现还款困难的，担保企业应当承担代理还款责任。 如果质押的版权不能通过转让或拍卖进行变更，担保企业的垫付也会变成“浮头论”。

对此，王长田表示，电影票房不稳定，以一部电影的版权作为质押是银行的风险很大，所以这次企业和北京银行采取了一些电影的打包方法，是为了降低银行的风险 此外，打包贷款的资金可以在几个视频中相互调整和平衡，资金的采用更加灵活。

对于融资保险机制还缺失的

银行来说，最大的障碍是风险控制，要处理这个问题，需要完善的担保机制。

刘伍堂表示，国内目前的电影版权担保贷款缺乏完善的机制。 电影是高危高回报的领域，如何找到电影业独特的融资模式和风险管理机制是亟待处理的问题。

另一方面，在国外，电影企业获得银行贷款不是通过版权融资，而是通过完善的保险机制进行贷款。 就好莱坞而言，导演、演员、编剧等相应的身价和票房有市场积累的数据，有不同的等级。 在某剧团开播前参加保险是基本常识。 保险公司的判断班子很快就会算出一个剧团能有多少票房指数，根据这个班底的等级给保险额度，等级弱的话领取的保险费就会高，保险公司就会获得巨额利润。 如果剧组发生事故，或者票房达不到保险公司的判断额，保险公司按比例赔偿，银行参照保险公司的评价额按比例提供贷款。

但是，国内的保险公司没能起到这个作用。 记者了解到，目前，国内保险企业只不过是比较导演、演员等个人人身、财产的保险，但对投资、融资没有全面的保险。 银行也希望借鉴国外的成功经验，保险企业有一些特殊的融资保险业务，但一直没有成型。

张明律师认为，保险企业资金雄厚，对参保投资、贷款项目承担一定收益，但目前我国金融机构和法律体系内仍难以实现这一模式 王长田对此有同感。 “由海外银行贷款，中途委托票房管理企业，专门管理票房和资金回收。 许多电影投资后，可能无法按期完成，但与这样的风险相比，海外企业为保证电影的完成提供了“再保证”。 中国市场缺乏相应的配套机构，几乎没有银行和公司之间的专业服务企业。 ”

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来源：经济之窗